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《帽子﹑红杏与城堡》——评析电影《绿帽子》
紫色梦想 发表于 2007-02-02 15:47:07
片名：绿帽子
导演：刘奋斗
演员：廖凡 郭涛 喜子 李梅
地 区： 大陆
语言说明： 国语
影片类型： 剧情
上映时间：2006年12月
【获奖情况】
纽约翠贝卡电影节最佳故事片奖
纽约翠贝卡电影节最佳摄制者新人奖
新加坡国际电影节银幕大奖入围
写在前面的话
这是一部令人笑翻、寒噤、落泪、回味的黑色幽默电影。这部影片看了很久，一直想写什么。却一直懒于动笔。下午，还是觉得要写点什么了。首先，我觉得这部影片在题材的选择比较敏感，在充斥着古装戏剧和大制作的西片的影坛，这部影片至少为大陆电影挽回些许颜面。记得之前的冯式电影譬如《不见不散》，《手机》等一系列在探讨婚姻﹑爱情﹑婚外恋方面已经做了一定程度的尝试。那么，如何在前人的后面走出自己的路来呢？年轻的刘奋斗导演把自己的处女作定义为此类题材后，如何营造和构建自己的风格呢？我带着这样的一些问题，看完了全片。这部影片的主题是“绿帽子”，所以导演把两个故事摆放我们的面前，显然是
让我们自己解答问题。解答一个关于爱情的问题。这个问题如此的深刻，正如一千个读者有一千个哈姆雷特一样，两代人对于爱情的看法以及婚姻的迥然不同的态度，应该就是导演给我们的启示。
主要角色表演分析
年轻的廖凡扮演的年轻人，因为打劫银行，发了横财，就到一家小卖部打越洋电话，哪里知道电话那头自己在美国的女朋友却告诉他要与他分手并已另有新欢，于是他顷刻间情绪大变，挟持了给他打越洋长途的公共电话的女老板。他充满激情的表演方式带给我一种年轻的激情的感觉。挟持人质，对着美国那端狂嚎，然后在红色的装着空罐饮料瓶的狭小空间里咆哮。
汗水，暴起的青筋，狰狞的眼神。如果经历过爱情曾被背叛的观众，一定会被他带动的情绪所感染。阳光射过小店，紧张的情节不可摆脱的随着故事蔓延，肥胖的女老板最终被其拖到外头。在与警方的对峙中，他问了来协商的刑警队长一个“什么是爱情”的问题。喜子扮演的男主角终于登台，他老实成稳，慢条斯理的回答的和行为方式，其实是为了后面一个性无能的男主角做好了充足的铺垫。于是另一个关于婚姻与爱情与性的故事重新展开，由于十几年的婚姻中，他的老婆得不到正常的性生活，所以红杏出墙，给他戴上了绿帽子。他经过一次为老婆庆祝生日的偶遇，在一个特定地点与那个男子相遇。职业的敏感与男性的尊严在喜
子的演绎下，突出了不少。虽然对于房事他还是那么老实回拒，但当他将手枪指向那个给他戴“绿帽子”的男人的时候，他是那样的坚定和勇敢。前后的对比，让人物形象立刻立体起来，他用警察特有的处理方式解决了一次属于自己的案件，并且导演了一场躲于幕后，看自己妻子与情人亲热的戏剧。她的妻子李梅是作为唯一女主角存在的，作为剧中重要的角色，
她既要风骚，又要隐忍。风骚在于与情人约会时对每次偷情的迫切，在无性的婚姻中，一个女人的某种渴望。于是，我们看到，在狭窄的汽车车厢内，如野兽般原始的欲望。在停车场内，老地方里灼灼逼人的性欲。她像困在笼里的猛兽一般，对性有着无限的憧憬和跃跃欲试的冲动。隐忍在于，她在无性的婚姻里仍然演戏般的作出弘扬了中国历史积淀下来的“三从
四德”德传统美德。与孩子一起坐木马的那场戏，还是比较生活化的截取片段。当然年龄的选择也是一个问题，但这个问题其实并不构成太大影响。除此之外，我给这个角色很高的分数。
影片处理分析
前文已经提到在前人的后面，刘奋斗同样选择婚外恋的题材，与电影《手机》一样的婚外偷情却有着不同的境遇,而且还加了一个性无能的题材，事实上这两部影片的都很会根据播出时间的社会因素选择敏感题材，所以应该有一定的观众率。在镜头的表达上，摄影抓住了长焦的运用与光影的调控，像开篇的一望无垠的海岸线。电话亭里的光影我甚为推崇，用光与人
物在节奏上的冲突，推动情节的发展。没有大的宏观的千军万马，没有绚丽的明星阵容，一样给了我们一个内容和题材都考究，又适合中年人观赏的好影片。本片还有一个讲故事的方式别出心裁，在第一个故事中引发的问题，由第二个故事合理阐述，只是这种转移逐主角的方式是否会喧宾夺主呢？事实上，看完影片后一定很多人会想究竟谁是主角呢？究竟哪个故事是导演要告诉我们的道理呢？其实，我想了以后，才发现其实这种说故事的方式，也许就是把两种时期的人对于婚姻爱情的心态表达出来。于是，引发了我下面的思考。
思考：
以前看过刘墉的书，印象很深的有一篇叫《上床之后怎么办？》，说的就是婚后的日子以及相处，说的也大概是“七年之痒”之类的问题，即性的最高峰之后，如何维持柴米油盐，如何相处，如何在“激情燃烧的岁月”后度过温馨平静的生活呢？钱钟书曾经提醒过我们，婚姻就是一座围城，城里的人想出去，城外的人想进来。世事其实正是这样，特别是在遭遇无性婚姻折磨遭遇之后，我对女主角的做法深表同情。在中国古代，红杏出墙被列位严重的伤风败俗，并将用酷刑惩罚。所以很多时候如果在婚姻中得不到应有的一切，那红杏就可能伸出围城外了。接着说说帽子，绿色的帽子其实是一个从事贱业的标志色，后演变为专门用来指妻子有不贞行为的男人。帽子作为一种隐形的道具，其实不止在这部影片中存在，而且广泛的运用到现在社会中。由于现代社会很多此类的事件，该影片带给我们的思考其实很深远。
导演：刘奋斗
演员：廖凡 郭涛 喜子 李梅
地 区： 大陆
语言说明： 国语
影片类型： 剧情
上映时间：2006年12月
【获奖情况】
纽约翠贝卡电影节最佳故事片奖
纽约翠贝卡电影节最佳摄制者新人奖
新加坡国际电影节银幕大奖入围
写在前面的话
这是一部令人笑翻、寒噤、落泪、回味的黑色幽默电影。这部影片看了很久，一直想写什么。却一直懒于动笔。下午，还是觉得要写点什么了。首先，我觉得这部影片在题材的选择比较敏感，在充斥着古装戏剧和大制作的西片的影坛，这部影片至少为大陆电影挽回些许颜面。记得之前的冯式电影譬如《不见不散》，《手机》等一系列在探讨婚姻﹑爱情﹑婚外恋方面已经做了一定程度的尝试。那么，如何在前人的后面走出自己的路来呢？年轻的刘奋斗导演把自己的处女作定义为此类题材后，如何营造和构建自己的风格呢？我带着这样的一些问题，看完了全片。这部影片的主题是“绿帽子”，所以导演把两个故事摆放我们的面前，显然是
让我们自己解答问题。解答一个关于爱情的问题。这个问题如此的深刻，正如一千个读者有一千个哈姆雷特一样，两代人对于爱情的看法以及婚姻的迥然不同的态度，应该就是导演给我们的启示。
主要角色表演分析
年轻的廖凡扮演的年轻人，因为打劫银行，发了横财，就到一家小卖部打越洋电话，哪里知道电话那头自己在美国的女朋友却告诉他要与他分手并已另有新欢，于是他顷刻间情绪大变，挟持了给他打越洋长途的公共电话的女老板。他充满激情的表演方式带给我一种年轻的激情的感觉。挟持人质，对着美国那端狂嚎，然后在红色的装着空罐饮料瓶的狭小空间里咆哮。
汗水，暴起的青筋，狰狞的眼神。如果经历过爱情曾被背叛的观众，一定会被他带动的情绪所感染。阳光射过小店，紧张的情节不可摆脱的随着故事蔓延，肥胖的女老板最终被其拖到外头。在与警方的对峙中，他问了来协商的刑警队长一个“什么是爱情”的问题。喜子扮演的男主角终于登台，他老实成稳，慢条斯理的回答的和行为方式，其实是为了后面一个性无能的男主角做好了充足的铺垫。于是另一个关于婚姻与爱情与性的故事重新展开，由于十几年的婚姻中，他的老婆得不到正常的性生活，所以红杏出墙，给他戴上了绿帽子。他经过一次为老婆庆祝生日的偶遇，在一个特定地点与那个男子相遇。职业的敏感与男性的尊严在喜
子的演绎下，突出了不少。虽然对于房事他还是那么老实回拒，但当他将手枪指向那个给他戴“绿帽子”的男人的时候，他是那样的坚定和勇敢。前后的对比，让人物形象立刻立体起来，他用警察特有的处理方式解决了一次属于自己的案件，并且导演了一场躲于幕后，看自己妻子与情人亲热的戏剧。她的妻子李梅是作为唯一女主角存在的，作为剧中重要的角色，
她既要风骚，又要隐忍。风骚在于与情人约会时对每次偷情的迫切，在无性的婚姻中，一个女人的某种渴望。于是，我们看到，在狭窄的汽车车厢内，如野兽般原始的欲望。在停车场内，老地方里灼灼逼人的性欲。她像困在笼里的猛兽一般，对性有着无限的憧憬和跃跃欲试的冲动。隐忍在于，她在无性的婚姻里仍然演戏般的作出弘扬了中国历史积淀下来的“三从
四德”德传统美德。与孩子一起坐木马的那场戏，还是比较生活化的截取片段。当然年龄的选择也是一个问题，但这个问题其实并不构成太大影响。除此之外，我给这个角色很高的分数。
影片处理分析
前文已经提到在前人的后面，刘奋斗同样选择婚外恋的题材，与电影《手机》一样的婚外偷情却有着不同的境遇,而且还加了一个性无能的题材，事实上这两部影片的都很会根据播出时间的社会因素选择敏感题材，所以应该有一定的观众率。在镜头的表达上，摄影抓住了长焦的运用与光影的调控，像开篇的一望无垠的海岸线。电话亭里的光影我甚为推崇，用光与人
物在节奏上的冲突，推动情节的发展。没有大的宏观的千军万马，没有绚丽的明星阵容，一样给了我们一个内容和题材都考究，又适合中年人观赏的好影片。本片还有一个讲故事的方式别出心裁，在第一个故事中引发的问题，由第二个故事合理阐述，只是这种转移逐主角的方式是否会喧宾夺主呢？事实上，看完影片后一定很多人会想究竟谁是主角呢？究竟哪个故事是导演要告诉我们的道理呢？其实，我想了以后，才发现其实这种说故事的方式，也许就是把两种时期的人对于婚姻爱情的心态表达出来。于是，引发了我下面的思考。
思考：
以前看过刘墉的书，印象很深的有一篇叫《上床之后怎么办？》，说的就是婚后的日子以及相处，说的也大概是“七年之痒”之类的问题，即性的最高峰之后，如何维持柴米油盐，如何相处，如何在“激情燃烧的岁月”后度过温馨平静的生活呢？钱钟书曾经提醒过我们，婚姻就是一座围城，城里的人想出去，城外的人想进来。世事其实正是这样，特别是在遭遇无性婚姻折磨遭遇之后，我对女主角的做法深表同情。在中国古代，红杏出墙被列位严重的伤风败俗，并将用酷刑惩罚。所以很多时候如果在婚姻中得不到应有的一切，那红杏就可能伸出围城外了。接着说说帽子，绿色的帽子其实是一个从事贱业的标志色，后演变为专门用来指妻子有不贞行为的男人。帽子作为一种隐形的道具，其实不止在这部影片中存在，而且广泛的运用到现在社会中。由于现代社会很多此类的事件，该影片带给我们的思考其实很深远。
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