城堡

题注:永不疲惫的写诗,却从不是我的出路,我现在写的是片子,OK,无关系.
(一)
或许
我停止了笔端
文字不再龙凤抓狂
我路过人们的庄园
路过人们的街道
我拾起不属于这个时代的砖瓦
建筑
一座幻想中的城堡
那它必定不是工业化下的城堡
它应该带着泥土的芳香
或许它不是城堡而是田园
有着故乡的味道
(二)
当你在前进
当你在远方
或许我会写你
涂下你的华彩
关于许多昆虫们的夏梦
或许我会画下繁星
我会借着皎洁月光弹琴
喘息片刻的休止符
是关于永夜和梦想的相对论
(三)
暗自妖娆
如果遇见绽放的
或许比芳香来得更醇厚
鼓励我们相遇的
正是豆蔻年华的花前月下

每个人都是一个角色。
有的人甚至是狠角色，但更多的人是每天扮演不同的角色。这个系列的开始是大半个月前的灵感，后来搁浅。
当创作挖掘不出新的东西出来是很可怕的事情。“角色”属于“舞台”，但“角色”能扩充到行为在意识形态中的任何表现。
“舞台”属于空间。有空间就有舞台，有舞台就有角色。
从排版面到写分镜，对于我来讲，过渡是很快的。但愿，我能演好人生的每一个角色。
角色创作分析：
头部:盒子:封闭,包裹,自我,且无五官
四肢:宋体"大",以人为身,传统
裙:云朵,漂浮,轻
手:灰色的盒子,我无所求,却仍旧忙碌,每天拼搏却日复一日
脚:鲜艳的盒子,我只知道向前,并且留意留下的轨迹 
角色创作依据：
男性，女性是组成社会的两个特殊个体。所以创作这两个角色出来，一男有一女。取名“DADI”。将原来方案的四肢为线条和帽子为云朵的软性结构舍弃,选取文化元素的宋体字和水墨结合效果。
初次尝试，瑕疵太多，盼读者提出宝贵意见
 




注：头部总是不满意，一直考虑是用这个宽度或者第一幅草稿下方的形状。

突然我又想起你的脸，我想起你稚气的脸，想起你感性而可爱的性格。
我真的可以是你，你却不一定是我。
看到你我就想到我，可我却还是喜欢看你好过看我自己。
你知道吗？现在我看不见你，我就会想你。
突然我又想起你的脸，我就想描绘你的脸。可我发现最可悲最可爱的一件事就是我写了很多字，但水平和档次都停留在十年前，我是应该幸运还是哭泣？
如果你的容颜也停留在十年前，我是应该喜悦还是沉默？
突然你的脸又让我想起，我伸手去摸，我却触到冰冷的屏幕。
突然你的脸又让我想起，我努力去看，却眼前一片黑暗。
过隧道的时间，我好开心啊。因为黑暗中我们都不说话，我借机想握你的手，可是隧道太短了。我的犹豫是个郐子手。
当阳光重现，你没有丢任何一只玻璃鞋。

        新公司里一个样子一般的女同事原本是一个英语老师，在一座遥远的城市，为了爱情，放弃了岗位，跑来广州做文案。她说这话的时候，语气里渗透出幸福的甜蜜。
       这让我想起许久前，在网络上遇见一个多年未谋面的女同学，她当时也在广州，留在这的原因就是“男朋友在哪，我就在哪”。现在的她，安安稳稳的生活在肇庆那座更安稳和简单的城市里，原因也是男友调去肇庆。
       某朋友的女朋友在家那边，自己在广州，以前一起住的时候，每晚都褒长途，用电波去拼命感受对方，然后会用电影对白的“你先挂”或者“要想我”的暧昧缠绵去为电信创造剩余价值。通常此时，我总是苦笑的离开现场。
       爱情，原来可以是长跑。爱情原来也可以是放弃一切的追逐。但有时，也是束缚。
       束缚是贬义抑或褒义并不重要。但大抵显现一种被捆绑的姿态。捆绑可以是抱着玩蹦极的心跳，捆绑也可以是哭倒长城的望君归。黄山上有名的“连心锁”硬生生的将两人扣紧的情景，更让人觉得缚的沉重。
        为了爱情而肆意滋长的草苗从来都拥有它无比广袤的土壤，始终被爱情限制的却是坚硬的现实。譬如，某晚我遇见一痴情男，他暗恋一女子并向其表白却屡遭拒绝，顿感失意。久思不得其解，并陷入深深懊悔之中。彼时可以在朋友围炉喜庆之际突觉失落，而忘我大哭。
       大妨凡事总有其行得通的一面，譬如此刻，身陷其中的若是我们自己，又将如何？聪明而故作的说句"破茧化蝶"也并非难事,只是离别,此去经年?中国足球冲击世界杯的年月,伟大的米卢先生贡献的不止是一场十几亿人一百年的梦,更在训练中教我们用扩伸绳子捆绑住，保住阵型。所以原来，受缚的不止是爱情。既然凡事都会受缚，何必将爱情硬生生游离出来谈论呢？
       原来，我们总是把爱情幸福化了。以为爱情是糖，以为爱情可以愈伤，以为爱情可以是任何。其实，我们错了，但其实更多的我们可以证明我们没有错。于是，我们会在年轻时为一句承诺而信誓旦旦的坚强执着冒雨发烧。现在，也可以为了爱情飞跨千里生死一起。
        终于有一天，我们明白。有一种受缚叫做奉献，有一种受缚写成爱情。